羅伯特·澤米吉斯從《貝奧武夫》開始，就走上了動(dòng)作捕捉的不歸路，這部電影最終展現(xiàn)的是全CG的人類角色，在效果上全面超越《最終幻想：靈魂深處》。

 
《貝奧武夫》中的動(dòng)作捕捉技術(shù)

《貝奧武夫》和《極地特快》一樣也是使用全真人動(dòng)作捕捉技術(shù)，所有鏡頭都在捕捉車間完成，羅伯特·澤米吉斯為了這部電影建立了一個(gè)前所未有大的動(dòng)作捕捉舞臺(tái)：長(zhǎng)寬都是7.5m，高度為4.3米。為了方便數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換，演員使用的道具很多都是直接使用的電纜做出道具的模型，比如桌椅和其他道具（這點(diǎn)也被后來(lái)許多動(dòng)作捕捉電影所借鑒）。

動(dòng)作捕捉技術(shù)由于設(shè)備所限，對(duì)眼部動(dòng)作捕捉一直未能很好的實(shí)現(xiàn)，因?yàn)檠鄄繜o(wú)法安裝捕捉點(diǎn)。澤米吉斯就想到了一個(gè)解決辦法——讓每個(gè)演員戴上特殊的隱形眼鏡以便有專門的軟件可以捕捉。要知道每個(gè)人的臉上已經(jīng)被粘上了150個(gè)捕捉點(diǎn)了（后來(lái)頭盔攝像機(jī)出現(xiàn)之后，隱形眼鏡的做法便不在使用）。功夫到此，剩下的技術(shù)就是建模、渲染、手工調(diào)整，這里就不再細(xì)說(shuō)。但是所有的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便如此，這部電影中的角色與真人依然相隔著一道“詭異谷”。

“詭異谷”是1970年日本學(xué)者森政弘提出的人類對(duì)擬真機(jī)器人的情緒假說(shuō)：一個(gè)機(jī)器人表達(dá)出來(lái)的外觀和情感和人接近到某一個(gè)點(diǎn)上的時(shí)候，會(huì)導(dǎo)致人對(duì)它產(chǎn)生強(qiáng)大的排斥力。而想要跨越“詭異谷”，尤其是表達(dá)真實(shí)的人類角色，至今為止還沒有很好的解決方案。唯一可以說(shuō)做到真正跨越“詭異谷”，實(shí)現(xiàn)CG角色的真實(shí)表現(xiàn)的，就是下一年的《本杰明·巴頓奇事》。

羅伯特·澤米吉斯也許并沒有意識(shí)到“詭異谷”的問(wèn)題。當(dāng)年拍出《阿甘正傳》的他如今卻迷失在技術(shù)中了。后來(lái)的《圣誕頌歌》和《火星救母記》連續(xù)遭遇票房滑鐵盧，他的那家以動(dòng)作捕捉聞名于世的公司ImageMover，也在2011年1月被東家迪士尼關(guān)閉了。