今年上半年，3D版《泰坦尼克號》重映，一部老電影破天荒在內(nèi)地取得近10億元票房；下半年，國內(nèi)3D電影《畫皮2》再次創(chuàng)造票房奇跡。受其影響，其他一些國產(chǎn)片也競相臨時(shí)決定做成3D電影，動(dòng)作片《富春山居圖》、《太極》皆宣稱上映3D版。與此同時(shí)，國內(nèi)3D影片拍攝、制作技術(shù)、高昂的資金周轉(zhuǎn)，無疑給國內(nèi)電影人一個(gè)不小的負(fù)擔(dān)。目前，在人才和設(shè)備都較缺乏的情況下，國產(chǎn)3D電影制作又會(huì)遭遇哪些瓶頸？未來的3D電影之路又會(huì)走向何方？對此種種，小編特別訪問了香港天極數(shù)碼影視公司3D技術(shù)導(dǎo)演王玉玨先生，他對國產(chǎn)3D電影的發(fā)展和制作有哪些獨(dú)到的看法呢？

香港天極數(shù)碼影視集團(tuán)公司——3D技術(shù)導(dǎo)演王玉玨

3D中國：您目前從事3D電影技術(shù)導(dǎo)演工作，您認(rèn)為什么樣的內(nèi)容適合3D影視拍攝？在制作3D影片或者3D舞臺劇時(shí)，存在的最大挑戰(zhàn)是什么？

王玉玨：目前來講，驚悚片、動(dòng)作片、情欲片、風(fēng)光片都是比較適合3D拍攝，總的來說，讓人有身臨其境的感覺同時(shí)又可以加強(qiáng)影片感染力的題材都是適合3D拍攝的。

然而，目前制作3D影片存在的最大挑戰(zhàn)是不同拍攝團(tuán)隊(duì)的合作和溝通，因?yàn)槟壳暗?D制作團(tuán)隊(duì)里面，傳統(tǒng)的2D團(tuán)隊(duì)和3D技術(shù)團(tuán)隊(duì)往往是屬于不同的團(tuán)隊(duì)，在一起合作的時(shí)候就如何溝通，如何整合資源，順暢上下游整個(gè)生產(chǎn)鏈，整個(gè)影片的生產(chǎn)才能順利。在這一點(diǎn)上，香港天極數(shù)碼影視公司團(tuán)隊(duì)已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，相信可以與各位朋友分享。

首先，在數(shù)據(jù)管理上的合作。3D制作時(shí)，粗剪和精剪是分開并屬于不同團(tuán)隊(duì)來執(zhí)行的，粗剪是傳統(tǒng)的2D團(tuán)隊(duì)來做，在單眼小分辨率的條件下進(jìn)行剪輯，這樣做速度快，效率高，也容易進(jìn)行大的改動(dòng)；精剪則是3D團(tuán)隊(duì)來執(zhí)行，由于精剪是根據(jù)粗剪的鏡頭號和時(shí)間碼，在做完雙眼調(diào)色和深度調(diào)校后進(jìn)行的，因此，這樣做可以整合整個(gè)工作生產(chǎn)鏈，讓效率提升，而在粗剪和精簡之間，就需要導(dǎo)演和2D，3D兩組團(tuán)隊(duì)及時(shí)進(jìn)行溝通。

其次，在拍攝現(xiàn)場，2D的傳統(tǒng)攝影人員（例如攝影師，攝影助手）和3D拍攝技術(shù)人員之間也是需要溝通的。在整個(gè)工作中，大家各司其職，攝影師負(fù)責(zé)取景看畫面，助手負(fù)責(zé)跟焦，立體師則以遙控的方式負(fù)責(zé)3D效果的操控。

3D中國：這兩年，隨著3D短片和3D電影的興起，可謂給3D影視行業(yè)帶來些新的表現(xiàn)方式，對此，您有何看法？

王玉玨：對于觀眾來說，3D短片目前可以在不同的媒介上進(jìn)行播放，可以讓觀眾不進(jìn)影院也有3D立體的體驗(yàn)，有了更多的個(gè)人選擇。3D短片和3D電影的誕生不僅可以加強(qiáng)影視作品的表現(xiàn)力，給予觀眾身臨其境的感受，而對于院線來講，3D電影較高的票價(jià)提升了院線的利潤。

3D中國：目前，無論是從3D影視還是3D節(jié)目，都存在內(nèi)容匱乏狀況，您覺得怎樣能更好地應(yīng)對這種現(xiàn)象？

王玉玨：其實(shí)3D的影視內(nèi)容在總量上并不匱乏，國內(nèi)的觀眾可以接觸到的3D內(nèi)容較少的情況，我們可以分兩點(diǎn)來說明：

其一、國內(nèi)還未完全開放電影市場，目前中國對于進(jìn)口電影在中國的上映，還是實(shí)行配額制，雖然在總量上有所增加，但是出于保護(hù)本土電影的出發(fā)點(diǎn)，一年也只有14部，其中3D電影只有不到一半，而且多被安排在同一時(shí)間段集中上映，這就讓觀眾能看到的3D電影很少了，國產(chǎn)電影目前還沒有非常成熟的技術(shù)與工作流程可以大規(guī)模生產(chǎn)3D影，那么每年加在一起，國內(nèi)觀眾能看到的3D電影就很少。對于這種現(xiàn)狀，一方面中國要增加電影市場的開放力度，不怕外國電影與國產(chǎn)電影競爭，另一方面中國的電影制作人要在技術(shù)，管理，生產(chǎn)流程，藝術(shù)水準(zhǔn)方面全面的走入3D時(shí)代，以此豐富我們的3D影視作品。

其二、在電視3D片源方面，目前我們的3D試播頻道還是采取傳統(tǒng)的定時(shí)播出制定節(jié)目的方式來播出3D節(jié)目，觀眾在有時(shí)間觀看3D頻道的時(shí)候，未必可以看到自己喜歡的節(jié)目，就會(huì)有很多觀眾因此不再觀看3D頻道，3D頻道也會(huì)失去很多觀眾。解決這個(gè)問題的方法就是在將來，云系統(tǒng)電視節(jié)目與電影頻道的普及，電視臺買到播放權(quán)的節(jié)目都放在網(wǎng)上，觀眾隨時(shí)想看3D節(jié)目的時(shí)候，可以在大量的3D節(jié)目單里選擇自己最想看的，這樣對于觀眾來說，內(nèi)容就不再匱乏了。

王玉玨進(jìn)行海底3D拍攝工作

3D中國：您怎么看待目前國內(nèi)3D電影行業(yè)的發(fā)展？與國外相較，有哪些值得借鑒和學(xué)習(xí)的地方？

王玉玨：國內(nèi)目前3D發(fā)展速度正處于一個(gè)較快的成長期，很多電影工作者都在嘗試著拍攝3D電影，大家都在積極積累經(jīng)驗(yàn)，但目前尚未形成完整的影視作品生產(chǎn)鏈，而國外較成熟的3D電影都有著豐富拍攝制作經(jīng)驗(yàn)，有完整生產(chǎn)鏈的公司或集團(tuán)，相對來說，國外，包括香港的3D行業(yè)制作出的產(chǎn)品較為穩(wěn)定，豐富的制作經(jīng)驗(yàn)和有經(jīng)驗(yàn)的工作人員不會(huì)在質(zhì)量上出現(xiàn)大的問題。另外，國內(nèi)目前制作3D影視的資金并不缺乏，缺乏的是人才，以及人才和3D設(shè)備的磨合，在這一點(diǎn)，我覺得國內(nèi)的同行可以采用和有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)合拍的方式來學(xué)習(xí)制作過程，積累經(jīng)驗(yàn)，在這一點(diǎn)，作為一個(gè)拍過14部長片3D電影的公司，香港天極數(shù)碼影視集團(tuán)公司也經(jīng)常和內(nèi)地的同行合拍影片，希望可以借此壯大中國的本土制作水平。

3D中國：縱觀整個(gè)3D產(chǎn)業(yè)，您覺得目前亟待解決的問題有哪些？您怎么看待3D電影市場目前的發(fā)展?fàn)顩r和未來的發(fā)展趨勢？

王玉玨：亟待解決的問題嘛，比如，3D影視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，3D生產(chǎn)工作流程，3D電影市場的規(guī)范都是需要解決的問題，這里我再說一個(gè)政策性的問題，就是實(shí)施電影的分級制度的問題。我們是全世界目前為數(shù)不多的幾個(gè)電影不分級的國家之一，我前面說過，3D電影給人的是身臨其境的感覺，特別適合拍驚悚片、情欲片、動(dòng)作片等。可是在一個(gè)電影不分級的地方，基本上是拍不了驚悚片和情欲片的，就連動(dòng)作片也要?jiǎng)h減掉那些血腥暴力的鏡頭，這樣就成了一個(gè)自相矛盾的情況。3D電影能夠帶給觀眾身臨其境的刺激，可是刺激的題材不讓拍，這就給我們的業(yè)內(nèi)人員帶來了很大的困惑。適合的題材不能拍，不適合的題材拍了也沒意思，例如我公司已經(jīng)制作的14部3D電影中，一半都是驚悚片，這些電影都是在香港，東南亞和美國上映的。一部最出名的《3D肉蒲團(tuán)》，也只能在中國以外的地方上映。如果中國采取電影分級制度，觀眾到了一定的年齡，就可以進(jìn)影院觀看這些驚悚，情欲，動(dòng)作片。

另一方面對于應(yīng)該受到保護(hù)的觀眾，我們就提供適合他們觀賞的影片，這樣，3D電影的制作行業(yè)和觀影消費(fèi)者雙方都可以健康有效的發(fā)展。

目前國內(nèi)的3D電影市場很大，這里有很大的潛力，需要業(yè)內(nèi)的同行一起來挖掘。我想未來的2-3年將是中國3D電影的一個(gè)快速成長期，如果可以配合良好的3D影視作品，必將帶中國帶入一個(gè)嶄新的3D影視時(shí)代，我們也期待與國內(nèi)影視制作人的密切合作，希望為中國3D影視的明天共同努力。